基礎から学ぶ不動産担保ローン金利について

完成直後、地方から上京したとおぼしき高校生が、使い捨てカメラで撮影しているのを見て、建築以外の人間にも訴える力をもつことを実感したことをよく覚えている。 筆者も、太古のモニュメントと未来的な風景が交錯する建築の姿が出現したことに圧倒された。
東京が廃嘘になったとき、この二本の塔は都市の墓碑としても似合うのではないかとさえ想像した。 T下自身、新都庁舎を東京だけではなく、日本のシンボルとして設計したと明言している。
また「一般の人が日常体験の中で、建物から感動を受ける機会というのはあまりない」からこそ、驚くことから始まり、「だんだん目になじむようになり、いつまでも記憶に残るようになる」という（「日経アーキテクチュア」日経ＢＰ社一九九一年四月二九日）。 つまり、予言通りになっている。
彼は、一九六○年代の都市計画では構造の概念を導入し、やがて「構造体そのものが象徴性を帯びてくる」ことに気づき、建築でも「象徴と呼ばれる次元の表現」を意識しはじめる（「新建築」一九七六年五月号）。 一方では、伊勢神宮論を通じて、「現代建築にもシンボル性が必要」だと考えるようになった（「新建築」一九七一年八月号）。
そうした究極の作品として、新都庁舎は誕生したのである。 権威的だとか暴力的だとか批判するのはたやすい。
口あたりがいい景観論が叫ばれるなか、T下による風景の構築がもつ意味は再考に値するのではないか。 阪神大震災の後、T下は無力感に襲われるのではなく、建築家は積極的に案をだして、「社会を刺激していかなければならない」と述べている（「ＳＤ」一九九五年九月号）。

いつしか彼そのものが建築のシンボルと化した。 ゆえに、巨匠の死は、見えない廃嘘をもたらしたかのようだ。
戦後から続く経済成長というT下の時代は過ぎ去った。 すでに巨大開発やモニュメンタルな建築の時代ではないかもしれない。
そうした意味で、彼の死は「戦後」の終涛を決定づけたといえる。 まさにT下は戦後日本の建築を象徴するような存在だった。
しかし、今も変化のときである。 以前とは違うかたちで、建築家は社会のヴィジョンを示すことが求められるだろう。
T下の、時代を切り開く構想力や巧みな造形力から、われわれが学ぶべきことは多いのではないか。

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